以上配图均为蒂凡尼家居品

　　电影《蒂凡尼的早餐》剧照

　　最近，意大利奢侈品牌古奇高调地推出了复古风格的家具和家饰，然后以新秀的身份出现在米兰家具展上。奢侈品牌的战线从T台延伸到家具展，这不是新鲜事。古奇的竞争对手、同为意大利品牌的芬迪和宝缇嘉早已是米兰家具展的常客，路易・威登在过去的五年里持续推出“游牧”主题的便携式家具，阿玛尼的家饰部门和高定的地位等同。相比之下，仅仅试水文具和日常家居品的卡地亚、蒂凡尼显得是小清新了。

　　时尚的审美是时代的轮回，生意经也是。衣服卖得不好，卖香水；衣服卖得不好，卖口红；如今又是衣服卖得不好，就卖起了家居品。随着体验式经济的崛起，奢侈品牌常规的目标客户，消费意愿倾向于改造或改善自己的生活方式，于是，生活方式成了最终极的时尚。

　　如果作家卡波特穿越到今天重写《蒂凡尼的早餐》，伴游女郎视线落定的地方，未必是钻石项链，她可能更向往一间“别人家的起居室”。

　　当年《绯闻女孩》热播，高富帅向白富美求婚时，拿出一只哈瑞・温斯顿的戒指，闪碎了追剧女孩的心，群众喜闻乐见的卡地亚和蒂凡尼顿时因为“过分大众化”被比到尘埃里。

　　树大招风的卡地亚一向被当作“俗气”的靶子，最出名的来自亦舒的小说《喜宝》，傻白甜的勖聪慧说：“爹爹很宠妈妈，妈妈的珠宝都是‘辜青斯基’的。卡地亚是暴发户的珠宝店。”至于那位 “不戴卡地亚的阔太太”，亦舒写 “她的美是富态的俗艳”， “头发做得一丝不乱，颈项上三串珍珠，手上起码戴着三只戒指，宝石都拇指甲大小。”

　　后来到了《小时代》里，小镇男孩郭敬明初来乍到大都市，被吓坏了，繁华街道“像是一条发光的河，把一切冲刷出金粉味道”，他目力所及尽是“穿着普拉达和迪奥的面容精致的人，头戴小朵香奈儿珠宝山茶花，足蹬古奇小靴子，坐在巨大的落地窗前一言不发。”

　　这都是上一辈的创作思路了。如果天才作家卡波特穿越到这个时代，重写《蒂凡尼的早餐》，伴游女郎还是会憧憬“蒂凡尼店堂代表的那个世界，明亮，温暖，安静”，但女孩视线落定的地方，未必是一条工艺繁复的缎带钻石项链，她可能更向往一座由“银器、乌木和湖蓝色珐琅组成的，别人家的起居室”。

　　随着“买衣服不如好好健身、好好吃饭”这类口号在社交网络的传播，“风尚”一词的内涵从公众视野里的穿搭配饰，转向更为私人化的生活方式。于是，路易威登的手机壳、乒乓球拍和收纳盒这类单品在社交网站上“掀起千层浪”；蒂凡尼回归创始人做银器起家的传统，有备而来地推出产品设计覆盖了日常方方面面细节的家居线；古奇紧随宝缇嘉和罗意威，成了米兰家具展上活跃的新贵。

　　按照传统观念，奢侈品牌贩售的并不是生活的“刚需”用品，华服美饰不是生存的必需品，不是“非如此不可”。电影《蒂凡尼的早餐》里，奥黛丽・赫本站在第五大道街头，久久凝视着橱窗那头的项链，那是审美层面的一个遥远梦想。然而，随着蒂凡尼的全线家居品高调上线，这意味着奢侈品制造的触角、以及此类品牌白热化竞争的战火，延伸到了柴米油盐的领域。